如果太陽明天就熄滅，你愿意潛入地底，用數(shù)百年冰封的歲月，只為后人能夠找到新的太陽嗎？

這是劉慈欣科幻小說《流浪地球》提出的問題，也是改編自這部小說的《流浪地球》系列電影提出的問題?！读骼说厍颉冯娪坝?019年上映，很多人因為這部電影的出現(xiàn)將2019稱為“中國科幻電影元年”。四年過去，《流浪地球2》將在2023春節(jié)檔上映，繼續(xù)講述人類為了生存而不斷努力和探索的宇宙征程。在現(xiàn)實紀元中，人類也經(jīng)歷了一場艱苦長征，讓在此時上映的《流浪地球2》更有一種呼應感，帶給人們更強烈的情感共振。就像現(xiàn)實中我們不能忘卻背后付出的人，對于一部電影，我們也不能忘記這些幕后英雄。

“流浪”系列攝影指導 劉寅上演“光影魔術”

《流浪地球》、《流浪地球2》的攝影指導劉寅就是其中的幕后英雄。劉寅，85后中國內(nèi)地攝影師，畢業(yè)于北京電影學院攝影系，師從奧斯卡最佳攝影鮑德熹。2016年至2022年擔任《你好，瘋子》、《你好，李煥英》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《金剛川》、《外太空的莫扎特》等電影的攝影指導，其中不乏高票房、好口碑之作。其技術的成熟性、視野的前瞻性、審美的豐富性讓他創(chuàng)造出飽含沖擊力又情感豐富的視覺效果，將影片想要展現(xiàn)的外在和內(nèi)在都效果拉滿。也因此，劉寅兩次提名中國電影金雞獎（第32屆、第35屆）以及澳門國際電影節(jié)金蓮花獎（2020)“最佳攝影”，成為中國最令人期待的青年電影攝影師。

在中國影視圈有一句行話：“一個好的攝影指導，能夠解決電影一半的藝術問題”。2019年的《流浪地球》，影像中富有活?的賽博朋克式的視覺形式和?反差，?飽和度有?光效和特殊運動光效的運?，這些好萊塢先進技術在當時國內(nèi)的制作審美體系中是打破常規(guī)的，這對劉寅和他的團隊來說是一次大膽的冒險嘗試。上映后，這樣的視覺效果得到了觀眾的認可。也正是這些獨特的光影設計助力《流浪地球》開啟“中國科幻電影元年”。在最新的《流浪地球2》中，繼續(xù)擔任攝影指導的劉寅將帶給我們更加驚艷的“光影魔術”。

再攀高峰，劉寅攝影團隊細節(jié)拉滿

在接到《流浪地球2》的攝影指導工作后，劉寅便開始思索如何帶來更新更好更服務故事的光影效果。劉寅表示：“希望進?步創(chuàng)新嘗試，選擇?種基于穩(wěn)、厚實、細膩的整體基調(diào)，根據(jù)不同的?物、時間、地點、情感變化等因素的變化?衍?出與之呼應變化的視覺風格?！?/span>

這種設計思路與該片的劇情、主題曲共同構成了“意蘊結構”的三位一體——通過平實的視覺風格，展現(xiàn)人類在發(fā)現(xiàn)“太陽危機”前從科學家到小人物的悲歡喜樂，展現(xiàn)面對危機時人類付出的巨大代價，邁上未知之旅的艱辛、無奈和勇毅。

但這其中的難點是如何融合多種美學體系的基本特點?不過分雕琢，如何仔細把握既貼近?活?不完全寫實記錄的度。為了達到想要的效果，劉寅帶著團隊做了大量的準備工作，也探索出了更新的拍攝方式。

在布光上，劉寅表示與《流浪地球》?主光、副光、環(huán)境光做了多種?彩組合的?式也略有不同。因為制作時間更緊，任務更重，難度更?等多種因素導致的多機位拍攝產(chǎn)?的光線的控制難度，劉寅為了得到更穩(wěn)的光影結構和更多的細節(jié)層次又不想損失光影的情緒表達能?，經(jīng)過對場景和鏡頭調(diào)度的琢磨研究，他和燈光團隊采?了環(huán)繞式的做光?式。“這意味著并不是所有機位都做主副光，?是?環(huán)繞光源的的思路盡可能在預制階段就把每個場景的環(huán)境光線做出豐富的層次質(zhì)感，并在前期構思光源和機位調(diào)度的關系，淡化每個機位之間的光線邊界，增加?物?光的層次”劉寅解釋道。

也因此在片中，劉寅使用經(jīng)典的倫勃朗三?區(qū)?物?光和卡拉瓦喬亮暗對?突出主體的光影結構展現(xiàn)“此刻即歷史”的厚重，同時設計了復雜絢爛的移動光效展現(xiàn)極具未來感的科技奇趣。而當影??物情緒需要絕對安靜時也?了極簡風格的處理，輔以丁達爾?氛光效和美式書式布光等風格的處理?段，讓影片的故事和人物的情感與觀眾深度共鳴。

至于?彩??，劉寅表示影片涵蓋了莫蘭迪?系處理風格，冷暖調(diào)?反差，單??調(diào)處理，??灰極端簡約風格等多個不同的視覺?彩感受。劉寅表示，在前期籌備時他們做了?些物理改變影像的技術測試，類似在環(huán)境?邊放煙霧塵，讓空?中增加?些顆粒介質(zhì)，配合他們選的攝影機鏡頭，在需要的特定場景中呈現(xiàn)出低反差、顆粒感的同時減弱光線硬度的影像風格，又?如大量的不同?紙與LUT的配合測試，改變光?同時改變物?以完成定向混?的?彩風格。

而在問到鏡頭影像方面《流浪地球2》有什么特別之處時，劉寅的回答是“  極致的變寬銀幕美學”。劉寅解釋，這樣?更?的像場、更短焦距的鏡頭和更寬的視覺開?度，拉近觀眾與故事中??的距離，能讓觀眾在影院中觀看震撼場?影像的同時，能有身臨其境，參與故事的感覺。為此，劉寅選擇了Hawk  65的Vintage74紀念款1.3X變形寬銀幕鏡頭。另外針對影片中的太空、月球部分，劉寅選擇的是膠片時期65MM膠片電影制作中很有代表性的ARRI  Vintage765球面鏡頭。

主動迎接技術挑戰(zhàn)，只為詮釋科幻經(jīng)典

導演郭帆和劉寅為了更好的呈現(xiàn)震撼、逼真的視覺效果，主動迎接技術挑戰(zhàn)，使用的器材設備很多都是國內(nèi)先例。其中，采用的泰坦（Titan）是全球運動機械控制臂里的技術天花板，是目前全球數(shù)控技術最高端的設備，全世界的第三臺。

劉寅介紹道，由于最初設計的很多特拍鏡頭需要攝影機高速大幅度的運動，泰坦（Titan）說明書上標明的設計極限速度并不能滿足拍攝需求，提高運動速度超過限定速度時，開始產(chǎn)生不同頻率抖動。面對這個問題，劉寅經(jīng)過與MRMC和捷成多次溝通，在他們的快速反饋、積極配合下，根據(jù)劉寅的要求專門設計一些小配件來幫助改善。當完成全部測試的時，這條泰坦已經(jīng)不是全世界第三條，而是全世界唯一的經(jīng)過加速改裝的泰坦。劉寅表示，在拍攝中改裝后的泰坦很好地完成了實際場景需要的鏡頭軌跡運動。對于這場技術挑戰(zhàn)，劉寅在努力下交出了滿意的答卷。

經(jīng)過這一系列的藝術探索和技術挑戰(zhàn)，劉寅的“光影魔術”更加精彩。也因此，《流浪地球2》不僅是交代《流浪地球》劇情“來龍”的前傳，也是“流浪地球”宇宙拼圖中厚實的一塊，更是我們體驗劉寅“光影魔術”的最好契機。

我們也期待，穿梭光影之間的劉寅在未來持續(xù)給大家?guī)硇迈r、多變的作品。

來源：中國網(wǎng)